產(chǎn)品詳情
攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。特別是當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是用來(lái)描述一個(gè)人的主觀視線，或者說(shuō)攝像機(jī)所表現(xiàn)的視線就是節(jié)目中某個(gè)人物的視線時(shí)，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)就具有了強(qiáng)烈的主觀色彩，移動(dòng)鏡頭也是由于它所具有的這種特點(diǎn)，因而比剪輯的畫(huà)面更富有主觀性。
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搖速直接影響著觀眾對(duì)這兩個(gè)事物空間距離的把握，慢搖可以將現(xiàn)實(shí)兩個(gè)相距較近的事物表現(xiàn)得相距較遠(yuǎn)；反之，快搖可以將現(xiàn)實(shí)兩個(gè)相距較遠(yuǎn)的事物表現(xiàn)得相距較近。這種遠(yuǎn)近距離感同時(shí)還伴有明顯的感**彩。
搖攝速度的快慢作用于人的視知覺(jué)即會(huì)產(chǎn)生一種情緒的變化，搖攝的速度要注意與畫(huà)面情緒發(fā)展相對(duì)應(yīng)。畫(huà)面內(nèi)容緊張時(shí)，搖速相對(duì)快些；反之，畫(huà)面內(nèi)容抒情時(shí)，搖速相對(duì)慢些。
比如在現(xiàn)場(chǎng)直播一場(chǎng)馬拉松比賽的過(guò)程中，攝像師發(fā)現(xiàn)一個(gè)須發(fā)皆白、精神愛(ài)戀的老人也在人群中慢跑，為了表達(dá)“重要的是參與”的奧林區(qū)克體育精神，他用了一個(gè)追搖鏡頭來(lái)跟拍這位老人，因?yàn)槔先说乃俣仁撬袇①愓咧凶盥模虼耍@個(gè)搖鏡頭中老人的主體形象始終是清晰的，其他的參賽者都快速地“劃過(guò)” 了畫(huà)面。
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電視藝術(shù)是通過(guò)電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫(huà)面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫(huà)框的嚴(yán)格限制，移動(dòng)攝像使電視畫(huà)面造型突破這種限制成為可能，用前面講過(guò)的搖鏡頭、推拉鏡頭和固定鏡頭，都不能完整而連貫地表現(xiàn)這一特殊畫(huà)幅比例的壁畫(huà)，畫(huà)面造型效果都不理想。最后他們?cè)诒诋?huà)前鋪上了移動(dòng)軌拍了一個(gè)橫移動(dòng)鏡頭，由于橫移動(dòng)鏡頭使畫(huà)面框架向兩側(cè)合理延伸。搖速直接影響著觀眾對(duì)這兩個(gè)事物空間距離的把握，慢搖可以將現(xiàn)實(shí)兩個(gè)相距較近的事物表現(xiàn)得相距較遠(yuǎn)；反之，快搖可以將現(xiàn)實(shí)兩個(gè)相距較遠(yuǎn)的事物表現(xiàn)得相距較近。這種遠(yuǎn)近距離感同時(shí)還伴有明顯的感**彩。
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比如在現(xiàn)場(chǎng)直播一場(chǎng)馬拉松比賽的過(guò)程中，攝像師發(fā)現(xiàn)一個(gè)須發(fā)皆白、精神愛(ài)戀的老人也在人群中慢跑，為了表達(dá)“重要的是參與”的奧林區(qū)克體育精神，他用了一個(gè)追搖鏡頭來(lái)跟拍這位老人，因?yàn)槔先说乃俣仁撬袇①愓咧凶盥模虼耍@個(gè)搖鏡頭中老人的主體形象始終是清晰的，其他的參賽者都快速地“劃過(guò)” 了畫(huà)面。
